許多民國版本的拓片、字帖、紙墨拓工皆屬精良，可版面之上卻是黃斑累累，令人扼腕。這是因?yàn)槊駠鴷r(shí)期的一些書賈作坊，貪求省惜工料費(fèi)用，采用了一種叫作“油光紙”的紙張（當(dāng)時(shí)流行的一種廉價(jià)的西式工業(yè)法制紙），作為字帖的襯紙。由于西式紙酸堿性不合量，具有一定腐蝕力，以致許多民國舊帖慘遭“黃斑之厄”。這一遺憾，也使得當(dāng)今的古籍藏家得出了一條教訓(xùn)，即：中國古籍必須遠(yuǎn)離一切西式紙張，二者隔離，方為上策。

過去很流行在客廳掛大幅的油畫，有時(shí)甚至占了一整面墻的位置。但是如果在較小的房間也掛上一幅很大的油畫，就會(huì)使房間顯得更小和壓抑，而且也使裝飾效果受到限制。越來越多的設(shè)計(jì)師建議，搭配使用各種畫和畫框。比如，在一面墻上錯(cuò)落地搭配幾幅風(fēng)格一致的畫、將自己孩童時(shí)代、青春時(shí)期的相片制作成大小不一的相框，形成一幅記憶的相片墻，也是不錯(cuò)的選擇。

至于作品本身，畫框的顏色應(yīng)與之協(xié)調(diào)，對比不應(yīng)過于強(qiáng)烈。 油畫應(yīng)選擇較寬、線角起伏明顯的畫框，水彩畫則反之；中國畫不宜選用油畫框，而應(yīng)選用仿硬木、原色的國畫框；版畫、照片以及其它一些畫種則可寬可窄。總之，選配畫框其中確有許多學(xué)問，從局部來講，應(yīng)當(dāng)使畫面更突出、更引人；從整體來看，則要裝點(diǎn)環(huán)境，使之更有生氣、更加溫馨。

用水晶拉米娜來裝裱作品也是很好的選擇。其他的畫種如絲綢畫及編織畫等可根據(jù)畫的風(fēng)格選擇畫框，畫框則可寬可窄，顏色多種，可搭配出不同的個(gè)性風(fēng)格。