書畫外運(yùn)包裝，長短分類，以每包10件為佳，用紙、棉、泡沫在軸頭間墊實，用線繩或麻繩在兩端和中間，以十字、井字型捆牢。外包裝以牛皮紙、油紙或瀝紙、塑料紙之類包好，以防雨濕。

字畫必須在一定的溫度、濕度下存放，并保持空氣流通。畫架書柜存放保持離地面半尺以上。每年秋晚季節(jié)，取出晾一次。字畫易被蟲蝕、鼠咬，保藏書畫場所，不能丟放食物，以免引出蟲鼠。

書畫存放，一般按年代分出大類，以花鳥、人物、山水分科，根據(jù)作者姓氏筆畫編號，名片中包括畫名、作者、質(zhì)地、尺寸，科學(xué)而詳細(xì)的記載。此不僅適用于國家收藏單位，同時個人收藏也可較正規(guī)地按此方法保管和建檔，以便于查找。

破殘書畫中零碎片，不能丟失，要及時進(jìn)行揭裱修復(fù)。越久放對書畫越不利。專用于包裝手卷的袱子，乾隆時比較時興，內(nèi)府藏品多用此，并貼有內(nèi)廷供奉題簽，十分講究。今人可效法。

如果發(fā)現(xiàn)某件字畫受潮發(fā)霉，應(yīng)速將此畫掛在空氣流通的地方，但不能讓陽光直曬，輕微發(fā)霉，可用撣子輕輕彈去，如發(fā)霉現(xiàn)象嚴(yán)重，應(yīng)重新裝裱修復(fù)。 書畫不能長久懸掛，否則會變形。收藏者要將收藏的作品輪換掛，從欣賞的角度會感到新鮮，同時又是對書畫的保護(hù)。

書畫裝裱在中國有悠久的歷史。早在戰(zhàn)國時期就有帛畫、繒書，至西漢即有裝裱的繪畫出現(xiàn)。如湖南長沙馬王堆漢墓出土的帛畫上端，裝有扁形木條，系有絲繩，木條兩端還系有飄帶。南北朝時書畫裝裱多赤軸青紙，裱工有范曄、徐愛、巢尚之等人。書法家虞龢還著有裝裱著作。至唐代始用織錦裝書畫，格調(diào)堂皇，高手輩出。張彥遠(yuǎn)在《歷代名畫記》中設(shè)“論裝背裱軸”一章專門論述有關(guān)裝裱事項。 宋代因書畫繁榮，裝裱亦獲空前發(fā)展，多用綾絹作裱料，裝裱樣式豐富多彩。北宋宣和年間，裝裱多是畫心上下鑲隔界，不鑲綾邊，周以古綢絹邊欄之，稱宣和裱。此時畫家米芾兼善裝裱，著《論鑒賞裝裱古畫》一文，頗有建樹。元代宮廷設(shè)置專門機(jī)構(gòu)，管理裝裱書畫。明清以來，隨文人畫大興，以素絹或淺色絹作裱料的裝裱逐漸增多。出現(xiàn)了地區(qū)性的裝裱中心，所裱書畫因綾絹色彩及操作技法及裱幅形式的不同而具有地方特色，如京（北京）裱、蘇（江蘇）裱等。明代周嘉胄撰《裝潢志》一書，論述精微，人多重之。 另外，中國的書畫裝裱技術(shù)還傳至日本、朝鮮，形成各自的獨特風(fēng)格。

字畫揭裱當(dāng)慎重

收藏書畫的朋友，時常遇到的一個問題就是古舊書畫的揭裱。 大多數(shù)的書畫收藏者購得古舊書畫后，便很隨意地就近找人揭裱 了事。這是斷然不可的，因為這直接關(guān)系到一件古舊書畫作品的 成全與毀壞以及壽命的永暫。 古舊書畫能不重新揭裱的盡可能不要揭裱，因為每揭裱一次， 要經(jīng)過熱水悶燙、清水淋洗、化學(xué)藥品洗霉去污和修補(bǔ)、全色等 多道工序，耗費很多時間，這些無疑會使古舊書畫大受損傷。所 以古人曾說古舊書畫非到了“蝴蝶翩翩舞”的破爛程度，一般不 要重新揭裱。 揭裱古舊書畫，尤其是具有珍貴文物價值的古舊書畫，一定 要找那些經(jīng)驗豐富、技藝高超又認(rèn)真敬業(yè)的裝裱師。北京、上海、 蘇州等地都有專業(yè)的書畫裝裱店和技藝上乘的裝裱師。如北京琉璃 廠的榮寶齋是國有企業(yè)，負(fù)有保全救護(hù)文物的責(zé)任。他們接到古舊 書畫，須經(jīng)過研究討論決定如何揭裱后才分配專 人操作。切不可 為了圖省事省錢就近找技藝平庸的人揭裱。清代書畫鑒別名家陸時 化在其所著《書畫說鈐》一書中說：“書畫不遇名手裝池，雖破爛 不堪，寧包好藏之匣中。不可壓以它物，不可性急而付拙工，性急 而付拙工，是滅其跡也。拙工謂之殺畫劊子?！贝藢崬榻?jīng)驗之談。 另外，珍貴的古舊書畫揭裱前拍照或錄像，以備揭裱過程 中毀壞而訴諸法律的憑證。